南京雕塑的质感和量感的美

南京雕塑公司的雕塑质感是借助于材料表现的，因此在探讨质感和量感的问题 还必须先从材料的美学价值谈起。

“在某些艺术中，这种因素特别明显，简直实有其物，南京雕塑公司用大理石或金属创造人体类似的实物”。那么雕塑公司在使用这些材料时如何表现对象的质感 呢?又如何发挥这种材料本身美的价值呢?

首先要懂得材料的特性和它特有的表现领域，例如木头的 刻削效果，大理石的光滑细腻或金属铸造能保留泥塑痕迹等特 点。这样看来技巧就是对这些材料的运用。高尔基说:“在工 作中起决定性作用的常常不是材料，而常常是技巧……用白桦 木头可以做出斧柄，而且可以艺术地雕刻出人的美丽肖像。然 而不是每一把斧柄都可以做得够好的，必须懂得材料品质。”

采用这种或那种材料并非随心所欲，而是根据内容和表现 手法决定的。马戈利斯认为:u艺术作品被体现在一种物质对 象中，也就等于说艺术作品的特性必须和那种体现艺术作品的 物质客体特性联系在一起的”。例如《加菜义民》那样的群像， 那种复杂的衣服和细部，用大理石就很难表现，而青铜则能够 很好地表现这些细节。《彼得大帝》是腾空而起的骑马题材， 如果用大理石就无法制作。所以材料的美、质感的美都必须统 一在雕塑的特定内容之中。

南京雕塑材料随着社会经济的发展必然会不断地创新，例如不 锈钢、玻璃、塑料、高强度彩色混凝土等新材料的使用，将使 雕塑的表现力与材料美愈来愈丰富。